第二卷 第二百二十三章 名利场专访
五月的洛杉矶街头阳光炙烈，空气中都散发着一股叫做炎热的味道，冷气打得十足的书屋内，多了不少翻看杂志的人。W， “真可惜，暑期档之王竟然没有作品在今年夏天上映。”有几个人在议论，“这个暑期档少了很多看点。” “连续拿了两年北美和全球年度票房冠军，现在跑去制作《芝加哥》，看起来他已经厌倦了暑期档。” 有人附和，“找不到对手有时候也是一件很悲哀的事情。” 几个人轻声笑了起来，忽然其中一个人指着悬挂在显眼位置的杂志说道，“那不就是你们说的暑期档之王和爆炸狂魔吗？” “他很少接受专访，竟然上了《名利场》的封面。” 最新一期《名利场》杂志上，是杜克的正面特写，特写明显是从下向上仰拍而成，里面的杜克坚定的站立在公爵工作室门前，以俯视的姿态注视着整个好莱坞。 封面上还有一句注释——杜克罗森伯格给了观众一种新的可能，给电影爱好者们一种广阔空间，给动作片影迷一种新的炫技方式，给商业电影带来新的风格逻辑甚至思维方式！ 这是杜克接受的《名利场》的专访，封面之后充斥着关于专访的大篇幅报道…… 1991年，杜克还是个扛着摄像机的21岁的年轻人，他想拍摄一部电影，开着一辆破旧的二手车在好莱坞四处寻找机会，他穷得买不起新车！ 1996年，随着《拯救大兵瑞恩》在全球放映结束，杜克只用四部电影，就创造了23亿美元的全球总票房。其中1994年的《独立日》上映一周就打破北美多项票房纪录，包括最大规模上映最高午夜场票房最高首周末票房最快突破亿元票房等等，并最终成为当年票房之最，以及全球第二部票房达到9亿美元的电影。 杜克的电影，不止横扫电影院，也备受影迷喜爱。他的处.女作《生死时速》始一出场，观众对杜克便不吝赞美。当然，批评的声音也有，认为杜克或卖弄技巧，或对白浅薄。但综合几年来的情况，却不难得出观众对他的认可和热情。 在很多观众心里，杜克是影片质量的保证，“杜克出品，必属精品”不是笑谈。从目前的作品质量来看，几乎是事实。 从几年前疯狂喜爱电影的普通青年，到今天被奉为爆炸狂魔，这期间杜克一共创作了四部电影，平均一年一部，完全可归入高产导演之列。更令人惊叹的是，这四部作品简直像一盘布局精妙的棋，招招落在点上。至今无一失手。 走到现在，这盘棋所达到的成功可说完美。杜克已经成为了好莱坞的顶尖导演之一，而这位年轻的超级大导演，在奥斯卡之后，走进了《名利场》！ 《名利场》使用最直观的一问一答的方式，刊登了专访…… 名利场：罗森伯格导演，您中学毕业后有多种选择。是什么促使您选择了电影制作专业？选择进入好莱坞成为一名导演？ 杜克：人这一生都在学习，加州艺术学院只是学习的开始，工作都是一个学习的过程。我希望自己是一个永远的电影系学生，可以拍不同的电影体会不同的角色，去世界不同的地方。经历不同的故事。因为我碰巧有拍电影的天分和机会，所以我希望用电影来学习人生，也学习我自己。 名利场：这么说电影对你非常重要了？电影对你意味着什么？ 杜克：非常重要，拍电影对我不仅是工作，它是我的生活。我这个人没有什么嗜好，不拍电影的时候是很懒散的，拍电影就是我的生命，我的生活方式。虽然拍片的时候很辛苦，恨不得全世界的人都知道你有多辛苦，但是当梦寐以求的东西在你眼前展现出来的时候，不单是欢喜和惊讶，也会感谢上帝，感谢所有跟你一起奋斗的人，即使是很小的回报，也会感到莫大的喜悦，会觉得人生非常有意义。 名利场：你过去上映的四部电影充满了各种激烈的冲突，这是不是与你的性格和生长环境有关？ 杜克：实际上，我是一个喜欢平静的人，因为我是在母亲管得很严的环境下面长大的，我觉得人不能很虚浮很夸张，要努力努力再努力，只有付出足够多时，才会获得成功。但工作的时候，就必须做出一定的改变，拍电影要有狮子般的野性，我需要把这种野性在电影里面尽情发挥。我在电影里面不需要平静，要尽量的冲，尽量的冒险，尽量让大家惊险刺激！ 名利场：你的电影足够惊险刺激，这一点没有人能否认，但一直有一种声音，认为你的电影太天真太幼稚，很少有让人值得深思的东西，你怎么看待这一点？ 杜克：全世界的观众看到的主流电影，其实都是比较天真的，哲理部分差不多点到为止就行了。如果是一本书，你可以慢慢想象，可以花一两个礼拜去看，但是电影就只有两个小时左右，你必须让观众不能分神，要让他们全神贯注！曾经有一个时期，我也有很多完全艺术化的想法，我觉得我能艺术到底，拍一个最贵的艺术片，名留影史。后来我发现，如果不能满足广大观众，没有观众的认可，我的电影没有任何价值，我毕竟不是自说自话，只拍给自己看的那种导演。 名利场：那您觉得电影如何才能在商业和艺术之间找到平衡？ 杜克：商业和艺术怎么找到平衡？我觉得跟一部电影投资多少钱有关系。比如说我吧，一千万美元以内的东西，我可以随便拍，我本身有这个市场价值。但换成《拯救大兵瑞恩》就不可以了，如果我去掉激烈的战争戏，单纯的讲述情感冲突和营救的心理历程，只是听我讲，投资人就会紧张——这个东西怎么卖呀？然后电影拿不到投资。 名利场：有很多人不理解你为什么要选择与自己风格相差如此巨大的《芝加哥》？ 杜克：这几年，我在电影拍摄方面也学到很多，我也在学习如何用不同的方式和风格去拍电影。从第三部影片《独立日》之后，我很怕被固定成某一种类型的导演，所以我想努力尝试制作不同的电影，这需要重新获取信任，甚至要作出很多金钱上的牺牲。这个世界很大，有很多事情好做，为什么要重复做同样的事情？当然也有人就是用同样的路数和方法越做越深，但对我来讲，我喜欢做不同的尝试，喜欢冒险，也喜欢学习。创作要有一个广度，让我能在不同类型的创作中学习和进步。 名利场：如今你已经成为好莱坞最出色的导演之一，这对你的创作和生活是不是都带来了些不同？ 杜克：我是拍电影的人，也是说故事的人，我觉得人要诚意的生活，随着年龄增大，有时候会发现自己的思维变得更慢了，想把想象的一些东西拍出来比以前更困难了，一直以来我都想把自己那些乱七八糟也好，天马行空也好的东西拍给观众看。为什么大家喜欢看电影，电影到底是一个什么东西？它其实是最虚幻的东西，也是最真实的。我的电影里所讲的往往是超过人力控制范围的东西，事实上又有一种向往在里面，我希望用作品跟大家做一个心的交流，希望能够真诚，也希望大家欣赏，就是这样。 名利场：《芝加哥》之后你有什么计划？方便透漏一些吗？ 杜克：我现在的创作处在一个十字路口。《芝加哥》是华丽的歌舞剧，有很多视觉艺术表现，这个东西对我比较新鲜，我在里面也可以得到很多乐趣，也希望观众能喜欢，未来我会尝试叙事结构更为复杂的电影，所以我想能不能想一些稍微复杂有趣的结构方式，再把它制作出来…… 采访的整个过程中，杜克优雅而又充满绅士风度，从他身上能够感受到那种强烈的自信，杜克似乎永远会让影迷放心，他的作品也永远值得期待。 有时看杜克，确实很像一部高精度的机器，杜克的创作团队也同样稳定，身为导演，并且兼任编剧和制作人，他身边还有同样一批才华出众的合作者，索菲亚科波拉与他合作了四部电影，是他最为信任的助手，而制作人是罗宾格兰德是好莱坞的老资格，擅长理顺人际关系，摄影师约翰施瓦兹曼刚刚拿到奥斯卡最佳摄影…… 这些因素综合起来，对于杜克的下一部作品《芝加哥》，以至接下来的所有部作品，不得不说几乎没有通常作为影迷的那种担心。 杜克实在太让人信赖了，可信到有些没有人情味，不过这对观众来说，当然还是好事。 毕竟有人想要听故事，有人想要目眩神迷，有人想要颠覆已知，有人想要肾上腺素飙升，而我们想要的，杜克都有！ 《名利场》刊登的专访，又一次将杜克推到了前台，华纳制片厂的门口，短期内甚至多了一些狗仔。 这些都影响不到杜克全情投入到《芝加哥》的拍摄中。(未完待续。。)u