第五百二十四章 导演、编剧

    千禧大导演小荷才露尖尖角第五百二十四章导演、编剧“《火星救援》《僵尸世界大战》《饥饿游戏》，接下来公司要很忙了。”

    “Daniel，你有适合的导演推荐吗？”

    “让托德·菲利普斯来执导《僵尸世界大战》怎么样？”

    “我们和他的合作还是很愉快的。”

    john兴致勃勃的与吴渊聊起的这几部电影的导演选择问题。

    和《暮光之城》这种低成本电影不同，不管是《僵尸世界大战》还是《饥饿游戏》都算的上是大场面电影，制作成本也不低，可不能像《暮光之城》那样找一些小导演来拍。

    john第一个想到的就是和光影时代合作非常良好的托德·菲利普斯，他是《宿醉》系列的导演，后来还被塞去导了一部《博物馆奇妙夜》的续作。

    去年他编导的喜剧电影《预产期》，也是光时代给投的钱，该片由小罗伯特·唐尼、扎克·加利费安纳基斯连袂出演，获得了第13届青少年选择奖最佳喜剧电影提名。

    公司的《永无止境》电影项目，也是托德·菲利普斯执导的，上映后票房北美1.2亿美元，全球将近2亿美元。

    现在的托德·菲利普斯勉强也可以试一试成本过亿美元的大片，如果他能导出水准，那以后也是好来坞的一号人物了。

    “托德·菲利普斯？他不行。”然而，吴渊却干脆的拒绝了john的建议。

    “《僵尸世界大战》找马克·福斯特来执导。”

    “《饥饿游戏》找弗朗西斯·劳伦斯，和他一口气签三部的合同。”

    马克·福斯特是《007：大破量子危机》的导演，这部电影在英国上映的时候，打破了英国电影首映日票房纪录，也打破了由《哈利·波特与火焰杯》保持的1490万英镑的票房周纪录。

    在内地上映的时候，首周票房超过6600万元人民币，北美首周的票房达到7040万美元，通通都打破了之前《007》系列的最好票房成绩。

    最重要的是，《007》是动作片，而《僵尸世界大战》这部电影的一大特色，就是电影里的僵尸和美式恐怖文化里的僵尸差别很大。

    美式恐怖文化里的僵尸，或者说丧尸，一般都是行动很慢，身体比较僵硬的。

    可《僵尸世界大战》里的丧尸们，那动作干脆又利落，奔跑速度还快得很，那张丧尸蚁附攻城的动图还曾经火爆内地互联网呢。

    找一个会拍动作片的导演来拍《僵尸世界大战》刚好合适。

    而弗朗西斯·劳伦斯，他是《地狱神探》和《我是传奇》的导演，取得过优秀的票房成绩。

    说起来，弗朗西斯·劳伦斯也是个很有主角光环的导演。

    《地狱神探》是他的电影处女作，在拍这部电影之前，他只是个MV导演。

    然后上来他就获得了执导投资1亿美元的大片机会，最终《地狱神探》获得全球票房2.3亿美元，虽然票房成绩只能算一般，但影片本身的看点还是很十足的，也让弗朗西斯·劳伦斯得到了圈内青睐，又获得了《我是传奇》的执导机会。

    然后《我是传奇》全球票房5.85亿美元。

    全球票房5亿美元是个分水岭，能达到这个成绩的，就能算是好来坞一线导演了。

    而这才只是弗朗西斯·劳伦斯的第二部电影而已。

    这么一个充满主角光环的导演，吴渊也想和他合作合作。

    当然，最重要的原因是，这两位导演，分别都是《僵尸世界大战》和《饥饿游戏2、3》原版的导演。

    吴渊现在对光时代接下来制作的这几部电影，态度主打的就是一个求稳。

    能找原版人马，就尽量找原版人马来制作，争取能获得和原时空差不多乃至于更好的票房成绩。

    他承担不起这几部电影票房失利的损失。

    他可还指望着靠这几部电影最后在好来坞捞一笔大的，然后就将资金撤回内地市场呢。

    这要是万一乱换班底，导致票房失利了，那他哭都没地方哭去了。

    “马克·福斯特和弗朗西斯·劳伦斯？”john皱了皱眉，回想了一下这两位导演的履历，点点头道：“我知道了，我会去和他们谈的。”

    这两位导演现在手上都没有电影项目，应该是比较容易邀请的。

    和华夏那边导演大部分都是自编自导的情况不同，好来坞这边娱乐圈分工更细一些，编剧是编剧，导演是导演，会自编自导的导演并不算多。

    并不是好来坞的导演普遍都没编剧能力，而是好来坞这边的编剧更加专业化、规模化，每年六大的剧本库能有数百本新剧本，随便各大导演去挑选，根本不需要他们自己费心去想剧本，还不一定想的能有专业编剧好。

    这点国内就差得远了，国内没有真正能发挥作用的编剧工会，编剧们也普遍不受重视，生存环境很差。

    说来也好笑，明明在一部电影里，编剧和导演应该是最重要的组成部分。

    在国际范围内，大部分影视行业发达的国家，一个剧组除了代表资方的制片人、监制之外，最大的就是导演和编剧了。

    有些地区甚至编剧比导演还大，还受重视，比如韩国、日本。

    偏偏在国内，编剧是最没话语权，最不受重视的，就连演员都能骑在编剧头上随便拉屎。

    而一旦编剧没有话语权，不受重视，那想要产出精品作品，肯定就难了。

    2000年左右，编剧在影视业还是很受重视的，像芦苇、王硕这些人都是圈内知名编剧，在剧组话语权足足的，有的时候导演都得听他们的。

    到现在，编剧在圈内的地位却急剧下滑，特别是在电视剧行业，编剧已经完全沦落到对剧本没有任何话语权，甚至得按照演员的要求去改剧本，不然演员不出演，资方就会上压力了。

    至此之后，国内想要出好的电影，99%都是自编自导的作品，只有导演亲自来编剧，才有足够大的话语权，拍出真正有水准的电影。

    电视剧领域也是一样，只有尊重编剧，给编剧足够大权利的制作公司，才能做出好电视剧，比如正午阳光。

    吴渊思维一涣散，就想到了这一茬。

    “看起来我回国后，还得为编剧们创造一个好的创作环境啊。”吴渊发散的想道。