谈《凡人》的人物塑造及忘语文笔（下）
发帖人：玩泥巴的孩子 发帖时间：2009－10－11 我今天晚上一直在忙着别的事，就是写一个诗来称赞《凡人》，构思中，还没有想好写成词，还是写成格律诗，凑出了几个句子，让大家久等了真是不好意思的很。 高阳台*凡人修仙传 百试长春，灵根初现，结缘隐约童年。 纵有仙方，能许一世平安？ 人间尽羡长生路，大道无极渺云烟。 又谁知，何处桃源，几度黄泉？ 鼋龟难卜前程事，看浮沉起落，星海天南。 万般精明，也为一线情牵。 佳人遇噩求源去，待我持幡辟邪还。 但心平，何惧仙途，寸寸艰难。 用了一晚上的时间来填词了，因为看到外面有人写诗，就手痒，想跟着凑个热闹，所以没有时间写正文部分，明天上午写正文。 大家不要觉得我是应付其事，这个词，俺是严格按照“平水韵律高阳台词谱”来填写的，只是下片“般”字出韵，我又不想换成其他的字眼。 填词很费功夫的，要一个字一个字的，都符合词谱的格律要求，俺今天晚上的速度，基本就是“牛饮”性质的了，所以质量也非常有限。要是用心的认真填写，一个长调或者中长调，很多人都要填上一周左右的时间，不断推敲字眼使用，那是比较严肃的，燕（起点）垒生写诗很好的，不过他不写仙侠，写武侠，跟玄幻圈子不太牵连~~ 不是吊胃口滴，因为我对自己的临屏能力比较有信心。我填词都是现想现填，昨天我一直在写评，晚上临时想到填词，突然选词牌，随机构思随时动笔的。 现写现成，这个是我的习惯了，让我一个人憋文，我觉得挺闷的，我写的最长的赏析评论文是《激流迸裂听绝唱——苏武牧羊》写了接近两万字，也一样是临屏写，现写现贴，只不过是用业余时间整整写了一个月，时间或许稍微长了点，那是因为现场功课，质量我敢说是有保证的。 内容性之外，我把文采第二要素定位在文字流利性上，从学会说话开始，大家都知道，要把一句话，说的顺溜不饶舌，是一个非常基本的问题，“文采”应该是正面的，而不能是拗口的，拗口的是口技，那不是文采。顺畅的表达是文采发挥的基础，一般说，长句过多，复合句过多的文章，文采不会很好，属于文采的进阶学习期，作者下意识的卖弄自己对于词性和句法的掌握，经常会因文失意，对于句式的炫耀，超过对内容表达的看重。 第一点内容性，其实就是文字的质地，第二点流利性，就是文字的韵感。 第三点要素，我命义为文辞组合的有序性，原来我说是文字逻辑，但是有人告诉我，会让人误解成情节合理性的问题，所以我换个名词，说是文字是否有序，这个就是，作者使用的文辞，是否符合自己表达所用，一个有内容，句式流利的句子，是否在句中完成了表达的一致性，有没有出现矛盾。这个要素上，有两个考量方向，文辞使用出现表达错误，文采减分；基本满足表达，及格；文字序列推动表达，加分。打个比方说，同样写公园一日游，同样要求三百字，冰心写的作品，和小朋友写的作品，有什么区别？区别就在于措辞的选择上，什么样的措辞可以最大程度推动情境再现，就看作者对于文辞的遴选能力是否优越。这一点，表现为文字的神思性。 这三点，是最基础的考察标准，第一，文字的质感，第二，文字的韵感，第三，文字的神思性 质感、韵感与神思兼具的行文，文字表达上内外结合，文意发散，出现了可察觉的“文章血rou感”带有文字神韵，只有具备了基本的叙事能力和梳理能力，文字才能摆脱“流水账”范围，这也算是具备了文采考量的起码的资格。 这样最基础的三点有了坚固的保障，才有资格去涉及文采考量的其他标准。 很多人说，某某写的东西，给人的感觉真好。“感觉”其实就是情境，或者你可以说是意境，“对头，就是那个味”。李白为什么好？李白不是也用的汉字吗？李白的作品，好就好在文章格调，文字意境上。就是给人的阅读体验。这个是考察文章优劣的总标准，也是文采服务的大方向，文采都是为文字意境架设而存在的。 很多网文作者，目前普遍的弊病是，文字基础还是非常松垮的，毫不牢固的，就开始奔着文字意象意境瞎勾搭乱蹿腾，这样做就好比婴儿举斧头一样，根本没有任何可能性会让你尝试成功，就好像是没有小瓶子的韩立试图修仙，心态或许是好的，但结果肯定是凄惨的。 俺对于目前网文界不知道啥时候形成的，依我看是“显失公平”的文采标准，心里是非常不满的。我一直认为，词汇的优美与否，是文采考察里，最小的一个侧面，最不重要的一个方面，但是大家普遍拿出这样的标准来看人，谁掌握了更多的花哨的字眼，谁就是文采好。其实，字眼华美与否跟文采的关系，并不像大家想象的那样紧密。 我先举出几个例子来，把我的意思说个明白，列举一些例句，里面不含有花哨多变的词汇，但是照样千古留名。 1、最有代表性的，陈子昂《登幽州台歌》：前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。 2、宋朝最有代表性的两个大诗人，梅尧臣的《东溪》“老树着花无丑枝”，杨万里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，都是最朴实朴素的白描，哪里有华丽字眼？句子动人吗？ 3、元代的关汉卿有《四块玉》“南亩耕，东山卧，世态人情经历多。闲将往事思量过。贤的是他，愚的是我，争甚么！” 4、明朝的唐伯虎写《绝笔》“生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当漂流在异乡。” 5、清朝的黄景仁写怀念李白，就有几个极其朴素而感人的好句子“更问后来谁似我，我道：才如君少”。 好了，举例的顺序遵循“唐宋元明清”的规律。说完这些例子，我就回归主题了，文采考察点上，俺只说了三个，接着说其他的要点。 我好像不是很习惯起点的语言环境，囧，我老是下意识的回白度吧里玩，那里的氛围我更适合一些~~~ 比如我写了诗，这里根本就没有人能调侃我写的内容，我就会觉得不适应，我要是在娜吧或者凡人吧里，或者会冒出很多骂我写作不好，或者捧抬我写的很好的人，我觉得，至少自己写的东西有点反响，大家至少都看了，我就觉得挺欣慰滴，就产生了继续写的动力 起点的论坛我觉得不是很好，很多版友都可以完全不发言，随手点一个花朵符号，就可以发帖了，这样的交流，让人觉得很单方面，好像很不真实，让我感觉都是自己胡扯，大家根本不往心里去，所以也不会有什么具体的言辞回答，好像我在灌输什么东西给大家，让我觉得特别有压力~~ 其实在白度，不管有人骂，还是有人支持，我都看习惯了。也不用担心别人被自己带坏，他们都挺有主意的，心思多着呢，白度的附加功能少，大家必须发言，而且汉字是重要部分，我觉得习惯了那种环境的人，来到起点，还真的有点适应不良。 昨天晚上我就是这样。调节自己老半天，找不到写作节奏感，干脆去填一个词，不过填出来以后，看懂门道的人也不多，搞的我挺尴尬滴。 以上是俺的抱怨，属于个人牢sao，哎，我说了不会让这个参赛作品烂尾，俺肯定会写完它。所以大家也都知道了，我是一个无法进行写作创作的人，因为让我一个人构思，一个人动笔，我会憋死的~~~ 不过可能学着习惯起点的节奏感，就是让我学会长大，习惯独自完成一个命题，哎，我以前，必须是在互动的环境里，才有巨大的热情去完成一个事情，即使写《激流》，也是分成版聊楼和整理楼，一点点完成滴~ 我的毛病挺多，其实我也知道不应该姑息，应该掐灭那样的坏习惯~~~ 菲菲一笑： 凡人——我目前就追这一篇——是非常期待看的文，其他纯粹是消遣。 10岁开始看书，不会写书也会评吧。真是不错，不喜欢一直强强强下去的。 三十年河东，三十年河西，就是一个王朝也会颠覆，更何况练武，不小心也有走火入魔也有可能发生。 要看一直强，可以看斗罗，人物描写不够，都是作者单方面把概念灌输给读者，要说纸鸢的书烂（我老公说），估计就是烂在太纠结。但她的书拿出来就能做剧本。每个人都是活生生的，有血有rou的，唐3，西红柿的文确实只能消遣，每个人都不是有血有rou的，就是一死气沉沉的骷髅。盘龙抄袭之尸虐，明显就好看多了。 玩泥巴的孩子： 先贴一个歪诗出来，俺在百度，弄了一个“霓裳草诗社”，和大家一起吟诗写《凡人》里的人物和动物和植物。 先写的霓裳草，出现很多精品呢，改天我整理出来，给大家分享，我自己填的一个词： 《解语花*霓裳草歌》 红翻霓影，翠染霞光。 根植珊瑚岛。 叶华飘渺，舒心处，隐隐异香萦绕。 枝茎袅袅，浑似玉，白绵多娇。 最可怜，新叶微卷，须百年方好。 不羡梧桐洁傲。 自生轮回里，原是奇草。 彩衣流曜，明裳舞，万兽醉心求讨。 洵然异宝。叹造化，天工灵巧。 能不疑，仙苑蓬莱，拥做烟箩道。 哎，意兴阑珊，不过还是要写完的 接着说完，我承诺的东西，就算是有了一个交待。 内容性，就是文字对于情节、情感、环境的表现性，不是说只是针对人物的行为动作而言。如果真是那样，抒情散文，岂不是写上几千字都是没内容的了？因为没有人物动作和行为过程啊~~ 不过道理不是这样说的，文字的内容性，不止是针对具体的动作行为，还有情境情感，氛围带动。等等很多方面。 文辞的基本功用就是表达载体，所以，最要紧的标准都是看它的基础功能有没有被充分利用，对于事物事件的表达，是否充分，是否具体，是否生动。 在文辞的工具性之外，就要看文辞本身了，文字格式之美，措辞选择，和字句搭配等等。这些方面都可以归结为修辞******。这是建立在文字的基本表达力被充分发掘的前提之下。 没有内容的情况下去追随文字的修辞，那就是大而不当，蚍蜉撼大树的行为。连马步都没有扎稳，开始妄想飞天，真是可笑不自量。换个形象的说法，就是练气期的修士，非要强取元婴期的法宝，你不看看，自己能用好吗？好比穿大人衣服的娃娃，东西是那个东西，可惜搭配的不好。 因此，我的判断标准，对于文采考量的第四点要素，就是修辞技术，这个属于文字罗列的技巧，对于字句字段的处置方式。 同样的内容和相似的字数要求，不同人往往选择不同措辞来表述，不考虑文意美感，审核字句格式，具有字句形式美感的，就是文采超出者。 第四点，修辞技术的合理运用，这个技术是建立在作者足够了解汉字的语法规律及语音韵律的前提之下，没有任何一种修辞技术，能够脱离文字的协调感而独立存在。好的修辞，最大程度推进的，往往是字句节奏感和字音协和感，附带有格式特征的情绪推动。 这个环节，应该是最容易绊倒职业作者的一环。 写作技术对于职业写手来说是非常重要的，你跟母语的感情有多深，技术掌握就能达到什么程度去。字节技术和篇章技术，都属于写作技巧的范畴。 很多文字技术追求派，本身基础很差，对于母语的字音字貌结构以及字意字征都没有深入的了解，就开始胡乱使用写作技术来装扮自己的文章，结果就必然会出现很多闹剧。 技术是一种水到渠成的东西，它的使用，应该带有熔融特征，才不会喧宾夺主的让表达主题黯然失色，才会起到推动表达的效果。因此，对于那些文字基础不好的人，我的建议是，宁肯平实的表述，不要摆弄不合适的文字技巧，因为你玩不转，你基本就是被技术玩了。 话说写作技术会起到什么作用呢？ 合适的写作技术，会给词章以优美浑成之感，错落有致的句式建筑美，语意深浅度，思维变幻演进，乃至写作视线拉动。从物理性的，到知觉性的，各个方面都能给文章进行立体性的富化。 不管是质朴浑厚的写作，还是花哨绚丽的写作，都讲究修辞。只是不同的文风，对修辞形式的需要也并不相同。 出了修辞技术之外，文采还有一个不得不说的方面，也是我习惯于忽略不谈的方面。 第五点，文采要素里的最末枝节，词藻，也就是漂亮的词语使用。这个是考察作者的词汇量，以及作者对于词汇的推演嵌入能力。用的好了，就是有词采。可以说，漂亮的字眼会给人舒适的阅读感受，这个东西也有很大的负面，很多初级读者，经常会误以为，词采就是文采。 其实完全两码事。比如说，汉语经典文体，绝句，短的才20个字，长的不过28字，你能塞进去多少词语？词采亮丽程度怎么考核？文采和词采的区别，最容易用绝句来考察。 对比李白和秦观： 峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。——李白 一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观 俩人的作品，谁的词采更好呢？？谁的文采更好？ 李白的诗歌，全是地名，只有寥寥几个动词，而且都非常朴素而直接，几乎没有什么修饰性可谈“入，流，发，向，思，见，下”，除此之外，全是地名时节名。 秦观的诗歌就不是，特色就是形容词巨多，动词绵软华丽，词采亮丽之极，具体大家可以看他的诗文内容。 但是二人的作品，谁更有文采呢？是不是说，你用了漂亮的字眼词语，就代表你写出了好的作品，有了好的文采？ 第一点，文字内容；第二点，文句口感；第三点，文意神思；第四点，文段修辞；第五点，文章词藻。 这就是我认为的文采考核几大要点，排名有先后，越靠上的，标准硬度越高，越往下的，地位越低，重要性越小。我也基本给出了标准，怎么判断作品在这几点上的合格度，什么是加分的表达，什么是减分的表达。 修辞技巧的判断是比较复杂的，有没有修辞技术很容易看出来，但是修辞技术用的好不好，却很难得到一致答案，好在，大部分读者都没有技术强迫症，除非写作爱好者，一般人不会特别注意文章的修辞手法运用是否得当。 而且，修辞技术的判断，很难通过硬条件来考察，通常是经过对比更容易发现优劣高下。 比如俞平伯和朱自清的同命题散文《桨声灯影里的秦淮河》，就非常有对比性，命题一样，经历一样，写作方式，和话题定位却有所不同，他们俩对于文字、对于修辞，有不同的领悟方式，感兴趣的，可以百度来两篇文章，做个详细的对比。 从我的角度说，俞平伯的作品应该是技高一筹的，他对于汉语言词汇量的掌握，修辞技巧的使用，还有情境感，寓怀感，都明显好过朱自清的作品了。 很多人对于文采的考量方式，流于末节，最看重词采，其次看重技巧，殊不知，这恰是文采要素里的最次点，因为这两项纯粹就是起到锦上添花的作用，如果没有“锦”底，也就是好的内容表述，那么那些“花”，就会显得恶心而不当了。 很多业余作家自习作文，最容易沉溺于第一句式表达，第二字眼遴选，这两项是最容易憋死人的地方，很多人，一辈子都走不出句式迷障，迷信句式的威力，喜欢cao用威力无匹的长句，把人吓的一愣一愣的，其实基本都是废料，因为长句表达上，容易过度渗入作者本人的情怀情思，极容易掠美于内容本身，显得表达华而不实，这一关，可以卡死很多人。然后就是更容易死人的一关，字眼。很多人，痴迷优雅的词语不能释手，一句话里，不用上它三五个优美字眼，那是睡觉都不能安稳的，真不知道你到底是作文呢，还是在玩字术。 好了，我的文采判断标准陈述完毕。所以就可以站在这个标准上，对网络作家的文采系数做一个划分了。 打个岔，汉语言字术最强的，我目前还是认为首推赵元任，如果没有赵元任的技术水平，建议一般人，轻易不要过度卖弄字术，赵元任大师的代表作如下： 施氏食狮史 石室诗士施氏，嗜狮，誓食十狮。施氏时时适市视狮。十时，适十狮适市。是时，适施氏适市。氏视是十狮，恃矢势，使是十狮逝世。氏拾是十狮尸，适石室。石室湿，氏使侍拭石室。石室拭，氏始试食是十狮。食时，始识是十狮，实十石狮尸。试释是事。 在无敌的赵大师面前，那些只会效仿古人，最爱随手卖弄几句“烟波浩渺，情怀茫茫”的网文“雅人”，就显得跟个光屁股小孩一样没差。你们那不叫文采，那叫词藻堆砌好不好呀。 我说过，给忘语的文采评分是78分，为什么打出这样一个分值呢？ 首先就是考察他的表达值，忘语的文字内容比，在他状态好的时候，比值是起点第一高，同样的文字量，没见任何作者可以写出比他更多的内容来，这个方面是他的第一强项，也是奠定他获取较高分的最大优势所在。 其次就是考察忘语的行文风格，这里就开始一分二的看待了： 第一，忘语的优点，字段节奏平和稳定，句式表达上具有鲜明的写作个性，加分，找到了自己的语言风格。 第二，忘语的不足，字句重复性较多，字眼重复使用问题比较严重，减分，需要加强个人词汇量。 第三，忘语的优点，行文韵调定位明晰，文风温和清淡，读来如风拂面，激烈处也牵动人心，壮观精彩，加分。 第四，忘语的不足，文章节奏把握趋于单调，修辞技术的搭用不够。忘语目前处理文章节奏时候，喜欢用助词来辅助表达，这样就容易给文句增添冗余成分，其实最好的把握方式，是通过错落的修辞手法来掩饰节奏的变动，这样就能够完美的过度节奏变动。 起点很多据说文采倍儿强的大神，他们的汉字使用效率是极低的，语意陈述和字眼利用，没有形成一个让人满意的比率。还不如忘语，忘语是词汇量不足，但是他对于词汇的调动是非常积极的，能够充分使用词汇的张力来促进文章表达。他的汉字敏感度挺高的，这个就是成为优秀作家的一个资本，但是他最大的资本，还不是对于汉字的敏感度数。而是他的叙事能力，几乎无敌的叙事能力，但是需要状态，忘语有时候状态不好，写出来的内容，也会不够精彩。偶尔会显得空洞。 徐胜治的汉字敏感度数比忘语高，明显高很多，而且最强的是，这个人，词汇量也极其充沛。使用起来，汉字好像会听话一样，按照他的想法去自动排列，基本上，用通俗文学的标准去看，他对语言的使用，已经达到那种“妙手偶得”的程度了吧。 不过我之所以押定忘语总能超过徐公子，就是因为忘语的无敌优势，他叙事能力强，无人能比，这才是小说写作里最需要的东西，是比字术、句法、词采更要紧的一个东西。而且忘语在超强的叙事能力之外，他的文字敏感度数也不低，只是还没有充分调动起来，主要就是因为词汇量的不足，他当前最要紧的还是需要补充自己的词汇量，但是不能通过阅读来实现，到他这个写作阶段，对于词汇量的补充，最好的办法，就是通过主动构思，主动创造并且尝试以前没有使用过的词语，自己先“创造”出来几个，然后会发现，其实别人早就那样使用过了，然后就会自然进入词汇量的丰富期，完全不需要阅读培训来加强词汇掌握。他现在就是对于汉字的感情深度还不够到位，没有别的原因好说。 忘语现在的问题，就是写作胆子不够，如果他狗血大胆点，像猫腻那样不要命的大量使用自己根本驾驭不了的词语，估计很快能获得写作突破，但是那样很伤文章表达。 最好的办法，还是我说的，渐进式的尝试主动“造词”，忘语可以尝试自己编造一些，以前没有用过的词组出来，用到文章写作上，试着体验一下这样做的妙处，会有成就感的，只是这样的成就感很短暂，因为你造出来的那些词，别人都用了很久的，而你以前只不过就是没有想过那样用。嘻嘻 忘语的写作状态，比很多作者都好，我前面建议乱用词语，是胡扯的，千万别那样做，那样是一种写作倒退。 忘语写作非常本分，不会使用自己玩不转的字词，而同时，他能够熟练玩转的字词量又不是特别丰沛，当然够用是够用了，但是真的不是很充沛。在这样的写作状态下，最佳的突破方式，就是我提出的那样，一旦造词量突破百十个，你会发现，你不再有造词快感了，因为积累到那样一个程度之后，你真正能掌握的词组，增加量，何止百十个？会瞬间爆炸，这个突破，其实不需要很长的时间，一年的锻炼期就足够了。 我本来是打算写完主体观点之后，就拿忘语的写作实例，来具体分析他的写作特征，和目前的写作水准，不过现在好像不是很有心情的样子~~~~ 看吧，如果明天有时间，我再补充上来，他的写作是可以分析的，水平到了，有些人就没法分析，水平太次，满篇漏洞。 李白的语言风格是天然呐，赵元任就是技术，强技术性，不是一路人，没法比。 李白是作家，是创造语言使用方式的人，忘语需要做的，就是李白式的工作 赵元任是语言学家，是抓作家小辫子的人，他是搞技术工作的，因此对于文字堆砌的技术掌握，肯定是有过人之处的，我笑话那些喜欢堆砌文字的人，没事少搞文字杂技，就是讽刺他们没有赵元任的能力，还喜欢瞎卖弄，露丑不怕多哦~~ 很多读者，对于文采的概念，还没有真正可靠的清晰的认识，看见漂亮的字眼，就认为是出色的文采，其实道理不是那样说的。 他们对于文字的利用效率，需要老练的读者，或者评论分析爱好者来判断，才能有一个比较清晰的写作水平定位，不是说，你看到了很多华美的字词，就表示作家厉害，如果是这样说事，想要文采出色，那就简单了多少倍的。 烟大文风和字法都存在很严重的模仿痕迹，没有抹除掉，说明他的学习成果还是相当有限的，你说他是爱好者，这是一个公允的评价，他的文采不如忘语，因为忘语有自己的话头，烟大还只是在学舌期，俩人的境界不一样，确切说，忘语层次比他高很多 忘语怎么可能是习作？他的作品，开头部分的文采呢，比现在还好。 只是情节递进缓慢，不符合网文读者的心理需求，他肯定是练过写作的，而且还悄悄练习了很长时间。他的文风，表现出了很多成熟特色的性质来。他目前是比较成型的成熟的文风表现，而且走的路，也非常正。非常稳。 他可以算是有了职业作家的资本，因为他已经找到自己对汉字的梳理办法了，印记上自己的个性色彩，很多起点作者，都还做不到这一点的。 忘语也有写作野心，但是，他的尝试办法很笨拙，嘻嘻。没有人给他正确的指点，我估计起点的编辑，水平是不够用的，无法给他可靠的建议。 比如神机对于汉字的理解方式，比忘语要好点。忘语现在也想把其他作者对于快节奏行文的表现方式拿来用，但是学到具体情节上，就显得笨拙，他喜欢用助词、发语词、后缀词，来强调氛围感，这样的写作技术，是很笨的啦，是笨鸟的选择，但是有一个好处，不会出岔子。他很稳健，宁可做慢，不可做错。他现在不是缺少阅读量，是缺少尝试，写作胆量太小。 忘语一定要突破的，如果不突破文采关口，就无法成为绝世写手了。他有这个资质，我期待他突破文采。 文采突破是很简单的，相对于叙事能力而言，简直就跟喝水一样，你看金庸的叙事能力，鹿鼎记不算数，从书剑，到天龙八部，叙述能力没有明显的变化，但是文采变化是非常明显的。 一个人的叙事素质，是很难有长足进步的，而是大致定型的。但是一个人的文采，是可以不断提高的，从来没有哪个一流作家，是二流的文采，忘语的文采，相对他的叙事功夫，还是不够用，他一定要突破，不然就没法成为时代第一。 忘语肯定是有写作基础的，因为我发觉的问题就是，他的汉字敏感说实话真的不是特别突出，但是文字使用却相对老练，说明他有过很长的练习期~ 而他目前的写作水平，是中段偏上的定位，不足之处都是比较好进步的，金庸也并不是汉字敏感性很强的人，汉字敏感度强的，我觉得当代知名作家里，韩寒第一。但是这小子对写作的兴趣减了，浪费了好资质，呵呵。 有些人，天生就能敏感于汉字的节奏感，和汉字的性感处，抓的非常准，一点就是一个道儿。 大部分人，都是通过后天的积累来完成这个进化的，但天才不是，比如李白那样的人，纯属天才。王勃也是天才型作家，他们的语言知觉天生天然的就比别人发达。忘语在这个方面，应该就是中等水准的敏感度。 他的写作资质很好哦，天生就是适合小说题材的作品写作，不信看看冯梦龙就知道了，冯梦龙的文字敏感系数，未必就比忘语高，但是文字多好，真是积累出来的。忘语还是需要多尝试，胆子再大点。 书友081028121718961： 客观说,忘大的文采,也不过是没有拖累全文而已.加分,还比较勉强.忘大强在构思,顺在表达.他文字文采如果能再好一点点,那读者会更多,接受度会更强.但俺对这点是不报任何期待的.忘大的表达够用就满好了.对文字再下功夫,未必有什么进步,要是再因此拖累了构思和表达顺畅,就完蛋了.好在忘大很明白,知道自己吃几碗干饭. 飞行的苍蝇： 刚才在看巩俐主演的电影艺伎回忆录。 电影一开始是两个小女孩被送上火车，然后电影画面展示了一些文字，好像是以两个女孩的口气在说话，我没注意说什么，估计是说她们将要去一个未知的世界等等。 下一个电影画面，就是一个火车头，到车站的样子…… 看这一段的时候，我在想，我如果导演，会怎么拍这一段？ 估计是个流水账，先上火车，然后火车出发，然后火车在路上，然后火车到站，然后下车…… 我追凡人来： 当已来得早，更有早来人！！！ 楼主看过《乙末豪客传奇》并有如此清晰的记忆，年龄当在35岁上下2岁间，握下手！ 此文是让我发自内心佩服楼主的奠基文！只想知道，睿智如楼主，看到韩立推倒紫灵后，感想如何！！！今天要表扬一下挖坟党，让我看到一好帖！ 。。。。。。。。。。。 收集整理人：冷眼江湖 。。。。。。。。。。。