话说网络文学（转）
在论坛看到了，原作者同意转载了的，可以看看！ 进入正题。 第1部分：网络文学的由来（包括小说，漫画，甚至可能包括最近兴起的微电影） 楼主刚刚百度了一下网络小说这四个关键词，搜索的结论是，世界上只有中国拥有这个行业。其他国家的小说作品也有在网络上发表的，但主要都是创作完全本故事以后再发表上去，把网络作为一个销售渠道平台而已，在这里，PC跟iphone的性质是一样的，苹果店里也有许多热卖的小说。 于是，就出现了一个问题，为什么在中国形成了网络文学这个行业，而其他国家没有？注意，我说的是行业，其他国家肯定也有在网络上创作的个别作者，只是不能形成一个富有经济创造力的产业。如果在网络上每日坚持创作的模式是好的，为什么其他国家不吸取****的先进经验？ 这到底是为什么？楼主怀着深深地疑问，再一次询问了度娘。 度娘很慷慨，二话不说，敞开她雪白晶莹硕大颤抖的胸脯，将楼主的脸深深埋于其中，带着楼主放眼了一下世界各国。 首先，比中国落后的国家就不必看了，诸君估计会归结到经济文化落后。那就看一看欧美日等比我们经济成熟、文化发达的国家。 先看离咱们比较近的小日本，文艺标签——漫画大国。问题——是否有在网络上每日创作的文学作者，并形成一个产业？答案，无。 简评：从质量上来看，日本的漫画不用说了，所产漫画横扫世界无敌手，比起起点的那些网络小说，日本漫画完胜，这个诸君应无异议。 再看山姆大叔，文艺标签——电影、电视剧大国。问题——是否在网络上形成每日创作的作者，并形成一个产业？答案，无。 简评：好莱坞横扫世界无敌手，质量也不用说了，地球人都知道。 这里提一下美国的电视剧，刚才有同学提出，美国的电视剧的销售主要也是依靠网络实现盈利，并且电视剧也有非常长的作品，如最近楼主热追的《嗜血法医》，就达到了八季，多达上百集。 但楼主要在这里指出，人家的电视剧至少是一季一季的推出，且是在长时间的创作完毕以后再放到网络上，从而靠广告等实现盈利。跟咱们的网络小说每日短促而高压的创作模式还是有着本质的区别的。 其他的，再看看欧洲正常国家的创作，我想一个例子可以生动地给出答案。《哈利波特》的作者罗琳，由于小说的热卖，她已经成为了英国最富有的女人，而这本小说主要是靠实体出版市场来实现盈利的。 所以不用过脑子，也可见欧洲发达国家的出版行业是很成熟完善的，只要你写得好，不用烦恼出版渠道的问题。问题——欧洲是否在网络上形成每日创作的作者，并形成一个产业？答案，无。 放眼完世界，让我们再次回到问题本身，为什么世界各国都没有形成网络群体的创作产业，仍然将文艺作品的出版主体，放在实体市场上。就算放到网络上，也是创作完毕，再将成品展示。中国却一枝独秀，形成了以每日创作为模式，在网络上即时销售的网络文学？ 在****生活26载的常识经验告诉楼主，****一枝独秀的事情，通常都不是好事情……于是楼主怀着谨慎地态度，去查查问题的源头——中国的实体出版市场，究竟出了什么状况。 众所周知，****的文艺长期被zhengzhi压制，有各种审查制度。电影届从艺者早已深受其苦，而现在网络上大火的官场类小说，出版的话恐怕一大半都过不了审查。 另一个非常重要的原因，****的盗版实在太猖獗。严重摧垮了小说的市场，其实说起来，受害者的名单中还包括电影、漫画、单机游戏等等。电影这几年由于版权保护，总算稍微喘过来了一口气。至于单机游戏，楼主从事过游戏制作行业，应该有发言权，只想对政府的不作为说一万句个草泥马都不解我的恨意。 最后，还有一个原因，虽然不是主要原因，但也要负一部分责任，就是再中国不论官员、学者，都认为文艺必须负有道德的正面教化责任，导致他们有意识地对三观高大全的作品大开绿灯，却对艺术水准即使高，然而区别于主旋律的作品亮起红灯。 受困于题材的审查、实体市场盗版的猖獗、掌权者的********等诸多因素，文艺市场一片狼藉，哀鸿遍野。 但是，吾辈的追求岂可因此废止！在新世纪以后，随着电脑的普及，提供了新的契机，首先是小说终于不走寻常路，率先转战到了网络上面。 说完了这些，大家明白网络文学的由来了吧。出版市场是他的父亲，通俗文学是他的母亲。它本是通俗文学的一个儿子，只是生性比较下里巴。 父亲比较懒，不好好管理市场，结果盗版猖獗，粮食欠收，喂不饱全家。母亲审美比较畸形，认为自己那么美，怎么会生出这么丑的一个儿子，整天喜欢玩弄那些狗血剧情、只追求低级而三俗的爽点？ 于是他们俩一合计，干脆将这个丑儿子赶出家门。他们事先还征求了管事的村长意见，一交谈，才发现村长跟母亲的审美观念一致，于是三人一拍即合。达成了一个口径——滚你丫的。 于是乎，下里巴通俗文学，被爸妈硬生生不给饭吃，赶出家门，差点饿死，好在天无绝人之路，他在发现网络这一片土壤以后，才慢慢开垦，重新活了下来。 分析完毕，以上不难得出结论，下里巴通俗文学摇身一变，成了网络文学。他为自己重新赢得了生机，尽管它付出了惨痛的代价——畸形。 第2部分：畸形的网络文学现状 说完了由来，讲讲他的现状，现状是有喜也有忧。 鉴于大家都是写作的，喜欢阅读所带来的高潮的美妙感觉……而高潮是需要先抑后扬，所以楼主在这里先讲缺点吧。 缺点： 中国的网络文学是畸形的，这一点毫无疑问。畸形就畸形在他的创作模式——每日都写。这就造成了很多怪圈现象。 怪圈1：作者每天都写，而且越写越多 最近看黄渤的访谈，他说的一句话我很认同，艺术是闲出来的。之所以赞同这种说法，是因为一个明白而浅显的道理，没有厚积，哪来薄发？黄渤在这两年出了大量的优秀作品，是所谓薄发，他很聪明地意识到，又该厚积了。 当然，楼主也不是说，那种十年磨一剑的方法可取。只是，每日都创作的模式也走向了另一个极端，必然危害极大，凡事都不能走极端，是中国人早就认同的说法。可为何到了网络创作上，却犯了这么大的毛病。 一个文艺工作者，即便是天才，也总有才华耗尽的时候。艺术光辉的绚烂时刻，永远是短暂的。作者如果不循序渐进，慢慢增加自己的水平，就总有被掏空的时候，而每天都写，少则三四个小时，多则八九个小时。不仅打乱了厚积的节奏，也加剧了薄发的程度。 在网络作者被掏空的时候怎么办？他们依然要生存，要养老婆孩子，写作还必须继续。于是读者们看到了他们创作的一个又一个的“新”故事，跟旧的故事区别仅仅在于换了一个背景，改了改主要人物的名字，从7个修为就升级，变成了5个修为或者9个修为就升级的系统。 逆水行舟，不进则退，不变的结果就是堕落的证明。这有很大一部分原因要归罪于网络文学的创作模式。 怪圈2：作品越写越长 不知从何时起，网络小说越写越长。开始的时候，百万字算是多的了。看看蛤蟆，早期的《大猿王》也就一百万字，不多不少，楼主以为这个长度很好。 后来，人人都越写越长，慢慢发展到二百万，三百万，甚至一千万字的奇葩都有。现在一个网络作者，你没一部达到三百万字的小说，你好意思跟人家说你是网络作者？ 写的长也就罢了，好看就行。但问题是质量也毫无意外地跟着下来了，这就很烦人。 作者为什么愿意写那么长？主要的原因，自然是经济问题。赚最多的钱呗。 如果写一部好的故事，哪怕短一点，能够出版，那么作者愿不愿意写那么长？不会。可前面楼主已经分析过了，出版市场和通俗文学那俩爹妈，早就不管网络文学这个丑儿子了。所以利益最大化就受阻了，于是作者的利益来源只能且唯一还是来自网络，不写长一点不行。就造成了这么个困境。 最近，这两年，出现了无线这一块新市场，开始楼主以为网络小说越写越长的怪圈会有改变，但楼主发现错了，仍然在加长。后来楼主想了一想，无线的读者更加小白恐怕是主要原因。 只有网络文学回归了出版市场，那里才有最成熟的读者，这样才能够逼迫作者写出水平更高的作品，我想这才是唯一解决问题的方法。 另外，别提很多网络作者出实体书的问题了，像唐家三少的《斗罗大陆》实体书一套几十本，真有几个SB愿意买？楼主逛书店时也看到过，但基本都放旧了也没人买。天下霸唱算是一个另类，他的《鬼吹灯》热卖，不过天下霸唱开始在网络发表时书已写好，只是借助网络平台而已，实际上他本人严格说来仍算是一个实体作者，而写的题材又打擦边球，没有触碰到掌权者的神经，加之写得确实非常棒，这才红火了起来。 优点： 记得宁财神说过，当代中国故事最大的创造力是在网络小说上。——原话记不清了，但就是这么个意思。宁财神是从网络上走出去的知名作者了，他本人水平极高，对网络文学的认识自然是极为精准的。 实际上，我的评价更高，单从通俗文学故事的角度来说，网络文学是当之无愧的，中国乃至中华文化圈中最有创造力的。 这个帽子很高，楼主私以为绝不是高帽，原因有以下几个方面。 1：随着香港电影在新世纪初的没落，整个通俗文学一片黯淡。 2：大陆通俗文学工作者，受到中国高大全价值观，和审查制度的影响，硬生生隔离掉了下里巴通俗文学。创作的作品很大一部分缺乏生气，不为新一代年轻人所喜欢。 3：虽然中国曾经很长一段时间，对艺术化文学过于追求，刻意忽视了下里巴通俗文学。仍有一部分人意识到了这个问题，如张艺谋、陈凯歌等。 在新世纪以后，他们集体转向了通俗艺术，拍了《满城尽带黄金甲》、《无极》这样的烂片，想要重新带动通俗文学的生机。但巨大的转变使他们根本无法适应，纷纷在通俗文艺上折戟。另外，他们做不好的一个原因，私以为跟网络文学也有关系，新生代的下里巴通俗文学作者都被逼到了网络上，他们没有咱们这块良好的土壤，就想让通俗文学的整体繁荣，也是不可能的。 最有力的证明就是网络文学行业的从业者极为庞大数量。 总结一下：尽管网络文学有着种种致命的缺点，为楼主所厌恶，但楼主仍然认为他的功大于过，他成功地开辟了市场，使中国的下里巴通俗文学慢慢壮大。 第3部分：网络文学的一些深层分析 楼主本人，也是一名作者，虽然我没写几个字，甚至连一个完本小说都没有。但楼主依然厚颜无耻地，经常向别人介绍自己的职业是一名网络作者。 这只是因为，楼主非常喜欢下里巴通俗文学。香港80、90年代的电影，楼主基本都看了一个遍。从而也间接地，明白了许多兴衰的历史。 但很遗憾的是，现在很多网络作者，写了好几年了，但对网络文学依然不明所以。现在来分析一下现今网络文学从的情况吧，私以为有以下几个特点，也许还没有概括全面，欢迎大家补充 1：艺术从业者的独冠性 每个行业都呈金字塔式，最杰出者总是能够站在最上面，享受到最大的利润。艺术行业的从业者也是如此。问题是，它与其它行业最大的区别是这个利润差有多大？ 实际上，大家都知道，现在从事网络小说写作的，最差的一年半载没一分钱，一线大神级别年收入达到几千万人民币。 而且这个差距，我判定只会越拉越大。 因为，艺术这一行有一个特点，就是它的独冠性。意思就是，每一个种类最优秀的，总是拿走大部分奖励。第二名、第三名，甚至直至第十名，他们通常加起来得到的回报，也没有第一名多。这就是独冠性的特点。 你去当医生，如果医术精湛，拿个几十万薪水很正常。但如果你仅仅是名普通的医生，也能够每年拿份能够养家的薪水。因为普通医生也能够看一些感冒发烧的小毛病。 作者不是这样，写的好的，拿走了大部分。写的差的，读者根本不买账，甚至因为吃过山珍海味了，反而对你的粗糙菜食感到厌恶。 提起一种类别，读者在第一时间，一般只能想起一个作者的名字，对，就是一个，最具代表性的那个。 僵尸电影？林正英。武侠电影？徐克。仙侠小说？忘语。玄幻修真？番茄。 比如，市面上已经有盗墓的小说了，你还去跟风写？那楼主可以基本判定你不是一个一流的作者了。一流的作者只借鉴，从不抄袭。全面抄袭的都是神经病，所以南派三叔最终进了精神病院。那么，面临这种特点，后来者该怎么办？ 其实没有什么捷径，只有用心写，拿出真正好的作品。网络小说的节奏很快，写作也快，但不是马虎了事，只有用心，才有出好作品的可能。 也不要盲目跟风抄袭，比如《凡人修仙传》火的时候，一大批人跟风。结果有一个火的没？耳根在开头是抄了凡人，不过后面还是写出自己的特点，这才避免沦落。 因此，作者还是要立足于故事，老老实实地好掌握小说的节奏、人物、情节、张力，也许你可以借鉴人家的新奇创意，但千万不要老想着老抄袭别人，那只会让你浮躁，无法写出有自己特点的故事。 2：网络小说读者的结构问题 混网络作者，楼主不止一次地听人问到，为什么三少、番茄、土豆的作品不见得多好，却这么红？ 回答这个问题，就牵扯到了读者结构与类别的问题。 网络文学发展到如今差不多十来个年头，读者是有结构与类别的，这个毋庸多言。 大家嘴里常常说，某人是个老白，某人是个小白，某人的口味非常独特，大部分的作品已经无法满足他。也都是事实。 其实，楼主也认为，三人、土豆等人的作品在整个网络文学中，真不见得多好，他们的作品大卖，只是因为他们在属于他们的那一层结构中，是最好的，而恰巧属于他们的那一层结构，又是网络小说读者中最庞大的群体，也就是小白群体。 这么说很绕，楼主来打个比喻吧。 比如，把网络作者当做造车的，卖的作品都是车子。 车子有很多种。现在世界上什么样的车子性能最好，跑的最快？迈凯轮，法拉利，保时捷，兰博基尼。 放到网络文学中，这些车子就是那些高端作品，需要一定阅读经验和口味的老白才会喜欢的东西。但注定的，老白的数量比较少。 现在世界上什么样的车子最豪华？劳斯莱斯，奔驰宝马的顶配级别车型。他们卖的也很少。 什么样的车子卖的最多？那就不是以上那些车型了，而是桑塔纳等普通车子，既便宜又实用。 将这个道理推到小说里来，只需砍掉金钱这个概念，就很好理解了。读者也是分结构和类别的，番茄等人的作品，造的就是桑塔纳等车子，在艺术的结构与层次上并不是最顶端的，甚至是很低端的，但却是最适合广大的读者群的。 但是，你拿桑塔纳跟保时捷比，哪个车子好？毫无疑问地，保时捷完胜。只是在销售数据上，保时捷又肯定完败。 这里，还要说一下，有许多人嘲笑三少等人的作品小白，太肤浅，这是事实。但我并不能同意这可以成为被嘲讽的理由。 从艺术上来说，作品是没有优劣的。只有层次的复杂性与低浅性的区别，三少等人确实属于低浅性区域，然而在低浅性的艺术领域，也并非那么容易写好，比他们更低浅的是儿童文学，你见过一个正常人，会发神经地去嘲笑一名儿童文学作家？说他的作品很小白？ 没有人会这样做吧，所以三少等人的创作领域也应该得到尊重。 只是，大家发现他们在自己的作品中不思进取，主角披了个马甲又是一本，确实应该被吐糟。现在他们还能混得开，应该感谢中国的教育实在太差了，造成很多学生常年把头埋在课本中，根本没有看过几本正常营养的小说，以至于看到这些大神的作品，才惊为天作。 实际上，三少、土豆等，在吃老本。我预料，中国还有很庞大的小白读者群未得到开发，所以他们应该还有段时间能够很吃得开。 但随着中国人口红利，在2015年之后会逐步消失，而且小白的读者群，只会有一小部分永远留在小白阶段，其他部分就会如修仙作品里的修士一样，总是会朝上升级。流向其他的作者那里。 所以，老白作者们，不要再骂三少等人了，相反，应该感谢他们，感谢他们将小白读者慢慢培养成老白读者。 在这里，提醒下像三少等这样的作者，现在为了利益最大化，仍然模块化写作，是可以理解的。但应该看到大的趋势，将来必须要把作品慢慢的精品化。如果不多做准备，反而对现在的成绩自得自满，那终究会在艺术的领域被淘汰。 第4部分：青春有限 讲了这么多，想必诸君早已不耐烦，好了，这下终于到正题了 网络文学的未来走向究竟如何？楼主对此有一个基本判断，青春有限。为什么这么说？ 1：跑赢CPI 这两年中国的经济状况不太好，现在经济界流行一句话，让资金跑赢CPI。我们网络作者也可以套这一句，让作品跑赢CPI。 连街头大妈都知道，货币是会持续贬值的，这是一定的事情。想想50年前的一块钱能买多少东西？30年前，20年前，10年前，直至现在。 楼主清楚的记得，上次给一个乞丐5毛钱，都遭到了他的白眼，说买个包子都不够。所以，我们的作品，也要跑赢CPI。因为我们不可能写一辈子，就算能写一辈子，我们的作品能否热卖一辈子，也是个很大的考验。 这里，有很多经验可以借鉴。 如上个世纪，写武侠小说的作者有很多。其中做得最好的，无疑是金庸大师，他是中国一个世纪以来，通俗文学的最出色作者，是通俗文学江湖中的掌门人，至今仍是。 他也一直是中国作家当中收入最高的第一线作者，现在依然有千百万人在看他的小说，可以说，无论时代如何变换，他的作品始终跑赢了CPI。 那么与他同时代的作者，另外那些写武侠小说的人呢？ 上了年纪的作者，应该依稀记得一些当年比较火的名字，像诸葛青云、李凉、柳残阳等，他们每人的作品，也有数十本，比金庸的只多不少。 只是现在，新生代的读者，还有几个人能知道这些当年叱咤武侠的风云人物？ 很简单的一个道理，因为他们的作品没有跑赢CPI。他们的作品包含了太多的速朽性，他们的作品在当年对当时的人感觉还算新鲜，在如今重新看来，简直味同嚼蜡。 回到如今的网络作者身上，我们也面临这么一个问题，是放眼微利，还是图谋长远？ 现在，一般的作者，诚然可以写网络小说，每月拼命赚取个几千块，甚至上万元，问题并不大。只是显而易见的是，网络小说的模式，要求每天都写作万儿八千字，作者对小说的技巧，和故事灵魂节奏的把握并没有提升，相反，只会下降。 现在通货膨胀如此厉害，几千块能做什么？楼主生活在5线小县城，都感觉不够用。 如果将眼光只放在这里，拼命地与通货膨胀赛跑，即便跑赢了几个点，甚至更多，每月收入高达数万，但无法摆脱的一个事实问题是，作品的速朽性该如何解决？你终究会被CPI打败。你赚取的利润，只是比现今的CPI多一点点而已。 作品价值的成长性，将会随着作者名气的成长而成长，如果力求做精品，那么将来自己作品的价值，就会与时俱进，而不会停留在当代，不会只跑赢时代一点点。 只有摆脱速朽性，才是问题的根源。而摆脱速朽性，就只有精品化写作，请认真地对待你的每一部作品。 2：网络作者该怎么做？ 网络作者有许多种，有一种比较为大家所津津乐道。 因为他们的作品比较特殊，也很有特色，比如番茄。他的作品里总有一股勃发的生机，气势上很好。让人即使对他的作品细节还不满意，但总被这种无处不在的生机所鼓舞，而原谅了细节粗糙的地方。还有烽火戏诸侯，作品也很有特色，写到猥琐处，总是让人叫绝。 这些都是与生俱来的气质，说实话，有就有，没有就没有，这就是所谓的天赋。 一般人，看到他们火了，就去模仿，说实话楼主也这么干过。结果写出来的东西，结构、人物、情节都没问题，就是咋看咋别扭，于是楼主怒而删之。 因为不是你的东西，终究不是你的。 另一种，比较常见，靠的是规规矩矩地讲故事，靠故事的起承转合来吸引人，这就是其余大部分的作者应该采取的方法。 你有特殊的天赋，应该感谢老天，没有，也无需抱怨，还是需要老老实实地讲好故事，靠阅读的快感吸引读者，靠故事的流畅性来吸引读者，只要努力，也总能吃上这行饭。 故事技巧掌握最好的网络作者，楼主以为还是首推忘语。他的《凡人修仙传》结构严谨，人物描画到位，很明显是个老手，即使第一卷《七玄门风云》也是如此。所以他刚写网络小说时，估计早已侵yin文字多年，否则水平不会这么高。 以上两种，都是做得好的。他们的作品已经实现了精品化。 怎样实现精品化，就是提高写作能力。在这里，我简单推荐一下我经常看的一些书，和学习方法，希望对大家有用。 有几本书我是经常翻的，如《故事》——罗伯特.麦基；《电影剧本写作基础》、《电影剧作者疑难问题解决指南》——悉德.菲尔德；《观众心理美学》《伟大作品的隐秘结构》——余秋雨； 大家没看过的，可以先看这几本。另外，大家也可以多看电影，尤其是好莱坞电影，和香港80、90年代的电影，最好都是商业电影。找出自己特别喜欢的，一个场景一个场景地分析，从叙述角度、人物出场顺序、情节安排、结构、张力、高潮等等。多做几次练习，你会发现自己的水平有提高。 像写《无限恐怖》的zhttty，就特别喜欢看电影，他的作品结构掌握也非常扎实。艺术都是可以相互借鉴的。提高写作技巧没有捷径，只有用心努力。 如果不将自己的作品精品化，会有什么严重的后果？ 试想，一名网络作者，20多岁。每天坐在电脑之前，从日升坐到日落，为写作而疏远家人朋友。现在也能每月赚些钱，够养家，但也仅仅够养家，没有太多剩余的稿酬，因为他不是大神。 这样长达数年以后，到30多岁。这名作者终于发现自己遇到了瓶颈，无法再上升了，结果水平还倒退。因为又有新生代的作者出来了，他们更明白新生代的读者喜欢什么情节，抢了这名老作者的饭碗，这种情况发生后，该怎么办？ 长时间的宅生活，他已经养成了孤独的习惯，与社会严重脱节，社交不行，其他的生存技能荒废，与朋友亲人的感情淡漠，而网络小说又没有五金一险，他的生活毫无保障。 可以说，他就会与时代脱节。就像当年中国的劳工便宜，欧美国家都来设厂，现在越南印度的劳工比中国的还便宜，如果中国的产业不升级，根本竞争不过人家，只会面临产业崩溃的局面。 网络作者与劳工是一个道理。 刚才所描述的情况，是网络作者最糟糕的下场，楼主实在不忍观之。但楼主明白，将来会有大量的网络作者沦落到这种悲惨境遇。 讲了以上，还是要提醒网络作者，现在不要乱跟风，盲目加长自己的作品字数。核心的问题，还是要逐步提高自己的写作能力，你的能力有多高，就写多长的作品。只有越写越好，你才能长期吃这碗饭。 否则就是虚耗。青春有限，不应被浪费在虚耗的事情上。你趁早转行得了，至少转行还能积累一些资金，结交一些社会朋友，不会与社会严重脱节。 3：网络文学的整个行业走向？ 还有一个青春有限，是指网络文学的寿命。 说这个话题，有点大。楼主心有忐忑，不一定说的对，只是提出我自己的看法而已，大家认为不对的，尽可以指出。 前面说过，网络文学本身是脱于通俗文学，是通俗文学中比较下里巴的那一部分，因为中国种种的特殊情况，在实体市场实在混不下去了，所以才杀进网络这片天地，以一种畸形的方式生存了下来。 我预料，网络文学总有一天，还会回归到实体市场中。 至于什么时候，在什么节点。这就是我所不能预料的了，但他会与几个现象联系在一起。如中国整体对版权保护、创新意识等等是否重视，什么时候这些外部客观条件解决好了，什么时候就是网络文学回归的时候。而随着中国首脑相继提出对中国经济进行再升级，着重科技研发的提出，相信这个时刻不会太久远，我们有生之年应该会看到。。。希望吧。。。 这一点，盛大高层应该也看到了，所以最近一直在往这方面布局，决定进行版权壁垒战。因为一旦将来中国整好了这一块市场的秩序，那么下里巴通俗文学会更加繁荣，市场是不可限量的。 而网络文学，到时一定会结束如今的混乱状态，整体走向精品化，作者们不会盲目加长字数，不会每天都写，一切都会以质量为第一位。 作品的创作方式，也会与世界同步，长时间的线下创作，再一季又一季地放到网络上，靠广告和订阅等赚取利润。 也许有人读者现在会抱怨？等一季要等那么久，根本没有现在每天都看来得爽嘛。 实际上，现在读者抱怨最多的，并不是每天不看会很不爽，而是网络小说的整体质量在下降，导致很多读者无书可读。 而到了网络文学改变的时候，就会涌现出大批的精品作品，到时你只会看都看不完。 那才是一个美好的时刻。 好了，就讲这么多，一点浅见而已。