第九章 清宫造办 乾隆御制（上）

    （周一上班前上传一章，希望大家上班都有好心情）

    “对了，刘老，上次我们来拍那三件东西，可是看得我们开了眼了，这回有机会，您给讲讲啊”老色依旧是直来直去。

    “行啊，今天正好高兴，不过东西不在我这儿了，明天拍卖预展你们能看到，今天就粗略讲讲吧。哦对了，今儿小李在这儿，这小子有日子没见，不知功力见长没见长，让他给说说吧”刘老微笑着向百刀说道。

    “得，您又开始考我了，算我给您汇报一下功课，另外今儿两位兄弟在，我也没啥不好意思的，有嘛说嘛了，说错了您给多指点”百刀客气的道。

    “先说这三件东西的来历，这三件东西都是了不得的东西，我没看错的话都是，大清乾隆年清宫造办处御制的玩意儿”百刀说完看了看刘老。

    “不错，大方向没问题，你接着说”刘老首肯到。

    “两位兄弟在，我就细讲一下，什么叫清宫造办处”百刀说。

    “清宫造办处，明确应该称为‘大清内务府造办处‘，因最初设置在清宫养心殿，又称为内务府养心殿造办处。在乾隆二十三年（1758）以前，造办处设有画院、做钟处、玻璃处、炮枪处、舆图处、珐琅作、镀金作、玉作等四十二个作坊，以后经过历朝的裁并，到光绪年间，共有十四个作坊，工匠六十一种，俗称造办处六十一行。说白了就是给皇上做玩意儿的地方，聚集了天南海北的名工巧匠”百刀说。

    “咱再说说乾隆皇帝，这可是有功有过的一位皇帝，大清，康、雍、乾三代可以说是最鼎盛的三代。乾隆皇帝，即清高宗，爱新觉罗弘历，世宗四子。1735一1795年在位。继位后，先后讨平西北、西南，抗击廓尔喀入侵，拒绝英使马戛尔尼的无理要求，鼓励垦荒，颁布禁书令，迭兴*，开四库全书馆，编纂《续三通》、《皇朝三通》等。晚年，自号十全老人，陶醉于文治武功，听任和砷专权，日益腐败。他既有文韬又有武略，既提倡文化兴盛，又大兴*，实在是比较有传奇色彩的人物”。

    老杨和老色对，清宫造办处和乾隆皇帝算是有了个直观认识。

    百刀泯了一口酒，接着说，“咱先说说那个瓶子，全名应该叫大清乾隆年制珐琅彩四开光葫芦瓶。咱先说器型，象葫芦一样，所以叫葫芦瓶。四开光，你们应该看到了，葫芦瓶下腹那块有四块象开了小窗户一样的四个画片，有两面是胭脂淡彩山，有两面内绘西洋母子图。当然有些瓷器上甚至会出现六开光这样的布局。至于为什么中国瓷器上会有西洋母子图，那是因为在清宫造办处也有洋鬼子画师，这是中西结合的一部作品，难得难得啊”

    “咱再说说什么是珐琅彩，这个就更难得了。珐琅彩瓷器的正式名称应为“瓷胎画珐琅”，据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、乾隆时，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。

    珐琅彩瓷器从创烧到衰落都只局限于宫廷之**皇室使用，是“庶民弗得一窥”的御用品。

    珐琅彩瓷器没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。

    珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。我们知道在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以说这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。”

    百刀说了一大串，听的老杨和老色是如痴如醉。刘老说“晓峰啊，你这几年基础知识掌握的不错啊，过手的东西也多，虽然爱刀如痴，但本业没放，业务更精了，不错不错”。