第七十八章 哆嗦

    英国，伯翰姆伍德。

    十一月的英国已是寒风阵阵，平均气温不过几度。

    一路走来，冷风呼呼地往身子里面灌，自打离开内地，许敬还没有经受过这么冷的时候，也好在孙佳惠提前准备了几件冬衣，才不至于瑟瑟发抖。

    紧了紧衣裳，许敬朝着约定好的地点走去。

    许敬此行的目的却不是游玩或是参加什么电影节，而是为了拜访大导演斯坦利·库布里克。这位大导演虽是出身纽约，也拍过许多好莱坞电影，平时却极少回米国，大多时候都只在英国，甚至有些需要米国取景的电影都只愿意远程指挥拍摄、远程合成影片。

    许敬找他的原因是想向他借一种特殊的镜头。

    早在前些天观看韩小信几人在城寨拍摄的短片的时候，许敬就发现了一个大问题，那就是普通摄像机根本无法拍好城寨的真实场景，无它，里面光线实在太暗了，还不是一处两处，而是整个建筑群百分之九十八的地方都是暗无天日的。

    或许有人会说不是有路灯吗？再不济光线差也可以靠打灯光来解决呀。

    其实倒不是不可以，事实上香江早些时候便有不少电影从里面取景的，例如麦當雄的《省港旗兵》，又或者篮乃才的《城寨出来者》。可那些影片的故事更多的是发生在外面，即便是发生在城寨，也大多是室内戏，城寨的室外戏并不算多，那些镜头也都算不上好。

    而《无主之城》不一样，它全片本就是以城寨为主题的，城寨外的戏份相对倒是少得多，其中更是有太多的室外戏。

    而这部影片又是以手提摄像机和大量运动镜头的拍摄手法来描绘整个城寨的面貌的，若是无法拍出它的真实场景，那这部影片拍出来也没有多少观赏性和艺术性，因为那种环境下，即便有路灯，拍摄出来的运动镜头里，离得稍远点的人都是看不见的。

    至于灯光，如果是室内戏还好说，空间勉强足够，可室外戏的话，那种狭小的巷子又哪里有足够的空间来给灯光师施展大量设备？还必须一路跟随镜头去打灯。

    是以，想要拍好《无主之城》，普通的摄像机镜头根本无法满足许敬的要求。也好在提前发现了，否则等到开拍的时候再解决，又不知要耗上多少各种成本。

    自己终究不是玩摄影的，对摄像机的了解有些不足，兴许以后也少不得多补充些摄影方面的知识了，许敬暗暗想到。

    “砰砰砰。”伯翰姆伍德一所小别墅外，许敬深呼出一口气，叩了叩门。

    其实对于此行能不能达成目的，许敬也颇为忐忑，他要探访的人可是斯坦利·库布里克，在世界影史上也是能排进前十甚至前五的大导演，或许因为年代的原因许多人不知道这个名字，可他的作品一定会有人耳熟能详，比如未来三部曲《奇爱博士》、《2001太空漫游》、《发条橙》以及恐怖片《闪灵》、战争片《全金属外壳》等都是电影史上的经典之作。

    他的作品影响了后来无数的电影人，好莱坞超级大导演乔治.卢卡斯、史蒂文.斯皮尔伯格都对他推崇备至，克里斯托弗·诺兰更是他的忠实粉丝。对于热爱电影的许敬来说，没理由不对他充满敬意，尤其是许敬还想从他这里借得那两台特殊的摄像机镜头。

    “您好，库布里克先生，很高兴见到您。”当房门打开，一个秃顶的胖老头，满脸花白的烙腮胡，鼻梁上架着一副圆框眼镜，出现在许敬的面前，许敬打招呼道：“我就是来自华国的许敬，之前与您联系过的。”

    “华国小子，我等你很久了，进来吧。”斯坦利·库布里克笑了笑，道。

    进得他的家中，只见里面错综复杂，犹如迷宫一般，其中布满摄影场、办公室，房间多是可以两用，既可以用于生活，也可以用于电影制作，两者看起来密不可分。